PARTECIPANTI

Possono partecipare a I Colloqui Fiorentini – nihil alienum:

• Studenti delle scuole secondarie di secondo grado, costituiti in gruppi di lavoro (minimo 2, massimo 5) che produrranno una tesina vincolante per la partecipazione (i docenti che partecipano con l’intera classe dovranno suddividerla in gruppi di lavoro, ciascuno dei quali dovrà sviluppare una tesina)
• Docenti coordinatori di gruppi di studenti
• Docenti singoli per un aggiornamento personale
• Uditori esterni (studenti universitari)

ELABORATI CONCORSO

NB. La partecipazione al Convegno è parte integrante del percorso didattico-educativo, pertanto la non partecipazione al Convegno esclude dall’assegnazione dei premi annessi.

Sezione Tesina (obbligatoria)

Art. 1 –  La tesina, che dovrà trattare un tema inerente al titolo del Convegno o ai titoli degli interventi dei relatori in programma, sarà svolta da un gruppo di minimo 2 ed un massimo di 5 studenti e deve avere un titolo.

Art. 2 –  La tesina non deve superare le 15 pagine dattiloscritte con interlinea 1,5 –  carattere Times New Roman – corpo 12.

Art. 3 –  Le tesine dovranno essere caricate sul sito www.diessefirenze.org nella sezione ELABORATI CONCORSO entro il 23 gennaio 2023.

Le tesine devono essere anonime.

Sezione Narrativa (facoltativa)

Art. 1- Non sono accettati componimenti poetici. Possono presentare un elaborato di narrativa solo gli studenti che hanno già prodotto la tesina per la sezione triennio o biennio.

Art. 2- Si concorre con un racconto di massimo 10 pagine, che sviluppi motivi in sintonia con il tema del Convegno.

Art. 3- Tutte le opere, in lingua italiana, devono avere un titolo ed essere caricate sul sito online www.diessefirenze.org nella sezione ELABORATI CONCORSO entro il 23 gennaio 2023.

Art. 4- Le opere narrative devono essere anonime.

Sezione Arte (facoltativa)

Art. 1- Possono presentare un elaborato artistico solo gli studenti che hanno già prodotto la tesina per la sezione triennio o biennio..

La  documentazione fotografica dell’elaborato dovrà essere caricata sul sito www.diessefirenze.org nella sezione ELABORATI CONCORSO. Tutte le opere devono avere un titolo.

Art. 2 – Si concorre con una produzione artistica (grafica, pittura, scultura, fotografia, musica, video, cortometraggio…). Nella sezione grafica possono essere elaborati anche manifesti attinenti al convegno.

Art. 3 – La documentazione fotografica dell’opera, di buona qualità, dimensione 20×30, è accettata nei formati JPEG o TIFF. Per il file audio e video i formati accettati sono MP3 e MP4.

Le fotografie delle opere, che devono essere realizzate dal concorrente, dovranno essere accompagnate da una descrizione dell’opera che ne indichi: 1) le dimensioni; 2) la tecnica di esecuzione; 3) i materiali usati.

NB. Tutti i file afferenti ad 1 unica opera artistica dovranno essere salvati in un cartella compressa e caricati sul sito come unico file.

Art. 4 – Le opere artistiche devono essere caricate online entro il 23 gennaio 2023.

Gli elaborati artistici dovranno anche essere inviati presso la sede di Diesse Firenze in via del Saletto, 10 – 50142 Firenze, a mezzo raccomandata con ricevuta di ritorno.

I plastici dovranno essere portati esclusivamente in sede di Convegno.

Contenuto e metodo del lavoro

Suggeriamo di svolgere una tesina che, identificato l’argomento, sviluppi una ipotesi di interpretazione desunta dalla lettura attenta, personale e dialogata nel gruppo.

È importante che il lavoro degli studenti, coordinato dal docente, esprima le scoperte, le considerazioni, l’esperienza umana e letteraria emerse dall’incontro con l’autore.

L’intento è quello di favorire il formarsi dello studente come soggetto attivo di cultura attraverso l’incontro con l’autore, la sua esperienza umana e letteraria (nella libertà di acquisizioni e intuizioni che ne deriveranno), il paragone serrato con l’esperienza, criticamente assunta, dei membri del gruppo.

Al docente spetterà il compito di introdurre alla comprensione dell’autore, coordinare l’organicità e garantire il rigore delle tesine.

La lettura e l’approfondimento della critica letteraria è da intendersi come sussidiaria a tale studio.

In base a queste indicazioni di lavoro e con i criteri seguenti, la Giuria valuterà: l’attinenza al tema del Convegno, la capacità di personalizzazione e di competenza critica nell’approccio ai testi, la correttezza e la maturità nell’uso della lingua italiana degli elaborati presentati.

Ipotesi di struttura delle tesine

Titolo: la scelta del titolo è importante, perché coglie in estrema sintesi il cuore dell’ipotesi interpretativa sviluppata nella tesina. (Ad esempio possono essere riletti in tal senso alcuni titoli delle varie edizioni dei Colloqui Fiorentini: Giovanni Verga, Il fatto umano farà pensare sempre; Gabriele D’Annunzio, Ah perché non è infinito come il desiderio, il potere umano?; Giuseppe Ungaretti, Quel nulla d’inesauribile segreto; Luigi Pirandello, Ora che il treno ha fischiato…, Eugenio Montale, Eppure resta che qualcosa è accaduto, forse un niente che è tutto).

Introduzione: descrive in modo più ampio il titolo e struttura l’ipotesi interpretativa in un percorso.

Sviluppo argomentato dell’ipotesi: si suggerisce il lavoro a partire dai testi.

Conclusione: sintetizza il lavoro svolto, traendo le conclusioni sulla base dell’ipotesi di lavoro iniziale, posta al vaglio della lettura avvertita dei testi, del paragone con l’esperienza personale e di gruppo, della critica letteraria specifica.

Presentazione della tesina durante il Convegno

I gruppi le cui tesine saranno selezionate dal Comitato didattico dei Colloqui per le presentazioni di apertura dei seminari dovranno curare che la presentazione della tesina, ad opera di un solo studente, si concentri non sulla ripetizione letterale dell’elaborato, ma esclusivamente sulla scoperta che, grazie allo studio dei testi, il gruppo ha fatto di qualcosa di significativo e importante per la propria esperienza personale e culturale, nonché sul metodo di lavoro che ha aiutato tale scoperta.

Saranno così favoriti la ripresa e l’approfondimento e dunque l’arricchimento comune attraverso il confronto e la discussione che avverrà in sede di Convegno.

Testi suggeriti

Criteri per la correzione tesine

Onde favorire un’elaborazione della tesina in linea con la metodologia didattica dei Colloqui Fiorentini, pubblichiamo i criteri di valutazione assunti dal Comitato didattico:

1. Innanzitutto ci sta a cuore che la tesina esprima il paragone franco fra l’esperienza umana proposta dall’autore e la vita degli studenti che ci si confrontano. Questo è il primo criterio, il più importante senza termine di paragone con ogni altro (4 punti). La tesina deve esprimere ciò che è accaduto nel gruppo che ci ha lavorato, le scoperte, le sorprese, i giudizi che sono emersi, il guadagno in termini di esperienza umana, di comprensione della vita o di contemplazione della propria vita e del suo mistero, alla luce delle opere dell’autore. I passi che ciascuno nella propria vita ha potuto fare leggendo le opere dell’autore. La vita dell’autore, i giudizi dei manuali sulle correnti letterarie, le interpretazioni critiche e quant’altro sono già a disposizione invece quello che la lettura di un’opera ha fatto accadere negli studenti, ce lo possono raccontare solo loro.
2. In secondo luogo ci sta a cuore che questo paragone sia fatto in modo leale, cioè seguendo e conoscendo il testo. Non usando il testo come pre-testo per dire i propri pensieri (3 punti). Cioè occorre che la tesina evidenzi un serio lavoro sui testi, che le affermazioni siano sostenute dal riferimento ad essi e ne documentino la conoscenza. Solo in questo modo è una tesina che parla dell’autore e di ciò che l’autore ha fatto scoprire agli studenti. Il rischio spesso è che gli studenti parlino “sull’autore”, cioè prendano spunto dalle tematiche dell’autore per poi metterlo in un angolo e parlare di quello che essi pensano sulla tematica, non su come l’autore vive, presenta e concepisce la tematica stessa.
3. A questo punto possiamo considerare il terzo criterio che è quello formale (2 punti). Una buona scrittura e una buona compilazione dell’elaborato, una maturità di esposizione, organizzazione e strutturazione del contenuto ecc. È chiaro che, siccome forma è contenuto, una forma matura sarà espressione di un contenuto se non altro padroneggiato.
4. Infine possiamo considerare l’utilizzo della critica e la capacità di contestualizzazione delle opere nella congerie culturale, storica e letteraria dell’autore (1 punto). Questo ultimo punto è il meno importante. Certo, quanto più si sarà fatto un serio lavoro sui testi, tanto più sarà stato necessario comprendere certe dinamiche storico-culturali ed avvicinarsi all’apporto dei critici. Ma questo vale soprattutto per gli studenti di quinta e non ad esempio, per quelli di quarta o di terza, e tanto meno per il biennio; e vale soprattutto per studenti del classico e scientifico e molto meno per altri indirizzi, dove l’analisi critica dei testi spesso non viene fatta o lo è in forma molto ridotta. Ovviamente se i primi tre punti sono soddisfatti, questo quarto è un elemento migliorativo da tenere assolutamente di conto.

Criteri per la scelta delle opere artistiche: